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第二章：野战（增）
次日程梨进宫有点儿晚。
文保科技部在故宫西，程梨走的是故宫后门。
一进木器组，程梨就见组宠——
一只黄狸花猫蹲在工室门前吃大家集资上供的“皇粮”。
是魏长生喂的，程梨可以确定。
因为那“皇粮”撒在地上一点都不乱，甚至还被摆出个w的样式。
程梨蹲下，见猫专注地狂吃，问它：“爷，饿几顿了这是？”
猫斜她一眼，伸爪试图盖住它的“皇粮”，动手护食。
有出息……程梨瞬间乐了。
红墙内的这些非对外开放区域没了春夏时的草木欣荣。
门一关，和宫墙外是两个世界，时间走得都让人觉得慢一些。
程梨乍进工室，就见陈墨已经熬起了鱼鳔，这东西是传统的修复工艺里他们用的粘合剂。
前些日子从库房抬出来的佛像已经接好了断臂，正淡定地立着，不知道听陈墨和魏长生怼了多久了。
程梨对此习以为常，走到案几旁把之前打印的木佛像的定稿修复图抽出来。
陈墨抬眼看她：“昨天电话里说那个一票难求，千万别谢我，到时候给你。你这踩着迟到的线来，昨天出去有艳遇乐不思蜀了？”
程梨摊平图纸：“这个是真没那运气。”
陈墨点头：“也是，这季节出去连个鸟都没有，还不如蹲在我们这西冷宫等人临幸。”
魏长生见人齐了也放下他之前把玩的木器残料，卷了下袖口磨旧的蓝色工服靠过来准备开工。
这个佛像搁在地库里是死的；搬出来没修，是坏的；他们耗时修好让它以完整的面貌示人，才是活的。
活的，才能往下传承。
活的，才能说话，讲它所诞生的那个时代。后来人看它一眼，便能从它身上穿越百年千年，看到过去。
这是文物修复师存在的意义。
**
程梨的师父魏长生从部队退役之后就进入故宫，修复工一干三十年。
他从学徒起步慢慢消化掌握打眼、抱料、放线等各色工艺，逐渐认识各种木工艺品的结构，摸索那些榫头和卯眼的不同，经验丰富。
遇到这种大件，还是魏长生带着她俩做。
程梨和陈墨都服他的手艺，实打实的认可。
今天佛像就要被移走，挪到下个月要对外开放的宫厅。
搬件的人还没来，魏长生已经面露不舍。
程梨和陈墨熟悉他的性子，也没安慰，这是一种死循环。
这个走了，下一个来了还会再走，每件器物经他们手的时间都不会很长。
库房的人来挪件的时候，魏长生一直站在门口看着，直到搬东西的人走远，他看不到他的佛像了才回屋跟程梨她们说正事儿。
***
京郊某墓三号坑二度开挖，发现了大量木制品。
文物部门协调专业技术人员前往前线。
业务相对较少、技术和经验又都有点儿的程梨和陈墨，被木器组科长推了出去。
一为历练，二为学习。
**
出外差并不是稀奇事儿。
去年程梨曾经和魏长生南下去修复过一座徽派老宅荫生堂。
可惜的是那栋房子最终没能在国内保存下来，因为原址商业开发濒临拆迁，最终被美国人整体购买搬迁，拆下来的2700块木件、8500块砖瓦、500石件漂洋过海被运至美国重组。
此后魏长生就特别排斥这种伤感情的事。
程梨和陈墨没得选，上面指哪儿就得去哪儿，哪怕付出心血最终徒劳。
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